Dante Gabriel Rossetti, A Amada, 1865

A Irmandade Pré-Rafaelita (Pre-Raphaelite Brotherhood ou PRB em inglês), também Fraternidade Pré-Rafaelita ou, simplesmente, Pré-Rafaelitas, foi um grupo artístico fundado na Inglaterra em 1848 por Dante Gabriel Rossetti, William Holman Hunt e John Everett Millais e dedicado principlamente à pintura. Este grupo, organizado ao modo de uma confraria medieval, surge como reacção à arte académica inglesa que seguia os moldes dos artistas clássicos do Renascimento. Inseridos no espírito revivalista romântico da época, os pré-rafaelitas desejam devolver à arte a sua pureza e honestidade anteriores, que consideram existir na arte medieval do Gótico final e Renascimento inicial (Proto-Renascimento). Ao se auto-denominarem pré-rafaelitas realçam o facto de se inspirarem na arte anterior a Rafael, artista que tanto influencia a academia inglesa e que é consequentemente criticado pelos pré-rafaelitas. A influenciar este grupo vão estar também os Nazarenos, uma confraria de pintores alemães que, no início do século XIX, se estabelece em Roma e tem como objectivo repor a arte paleocristã.

William Holman Hunt, O Triumfo dos inocentes

Arte pela arte

Embora tratando-se de um grupo de artistas unidos em prol do mesmo objectivo, o grupo não se revelou homogéneo nas suas produções podendo-se observar uma ramificação em dois géneros diferentes dentro do movimento: por um lado alguns destes artistas (Millais, Holman Hunt) vão dedicar-se aos temas e problemas da sociedade actual cada vez mais materialista, utilizando para isso uma representação realista; por outro lado outros artistas (Rossetti, Edward Burne-Jones) vão ligar-se mais a temas medievais inspirados em Dante (cujo nome inspirou o primeiro nome de Rossetti) na sua Divina Comédia, em lendas como a do Rei Artur, cenas religiosas, carregando as suas composições de misticismo numa versão mais visionária. Pode-se afirmar que esta segunda variante dominou o movimento.

Independentemente do tema retratado, torna-se essencial que a obra de arte transmita uma ideia autêntica, fruto da individualidade do artista. Este não tem de se submeter a regras rígidas e castradoras de representação, deve antes ser livre na sua criação artística. A sua arte vai-se opor ao método tradicional de representação da natureza prescindindo do trabalho de atelier e recusando a normalidade das composições acadêmicas (ex: eliminando-se a linha do horizonte).

John Everett Millais, Ophelia, 1851-1852, Londres.

O artista aspira à beleza poética, à representação além da realidade visível: trabalha-se com a matéria da alma e a espiritualidade. Esta representação do "sonho" vai-se traduzir formalmente na busca da harmonia e equilíbrio entre os elementos. A pintura com base no desenho vai resultar em imagens quase ornamentais repletas de pormenores e detalhes fotográficos, onde o traçado fluido e gráfico busca realçar aspectos estéticos, independentemente da sua semelhança ou não com a realidade. Também na aplicação da cor se vão quebrar laços com as técnicas tradicionais surgindo agora cores luminosas, esmaltadas, que ajudam à sensibilidade estética de pinturas poéticas onde o romance e o erotismo, unidos a uma certa inocência, têm lugar de destaque.

O grupo

O grupo pré-rafaelita vai ser composto maioritariamente por artistas saídos das academias reais que têm o objetivo comum de repor o conceito de arte pela arte, renegando a frivolidade da arte acadêmica. Considerando-se a si próprios como um movimento de reforma, embora sem ser considerado uma vanguarda na totalidade por fazer uso do historicismo e da representação da natureza pela observação, os pré-rafaelistas lançam um periódico denominado The Germ para promover as suas idéias.

Reunem-se no seu currículo algumas exposições geradoras de controvérsia pelo novo conceito de composição e tratamento de temas religiosos, assim como sucessos posteriores, quando seguidores do grupo, produzindo cada vez mais ao gosto vitoriano da época, acabam por vender obras a preços bem elevados.

Além de Ford Madox Brown, que preferiu trabalhar como independente, mas se manteve em contato com o grupo, outros artistas vão ser influenciados pelo estilo linear dos pré-rafaelitas, como é o caso de William Morris. Este movimento será de extrema importância para a arte dos finais do século XIX e despontar do século XX, nomeadamente para a Arte Nova e o Simbolismo.

A partir de 1851 John Ruskin vai ser um defensor inicial e patrono da Irmandade Pré-Rafaelita e os seus escritos vão surtir grande influência nas idéias medievalistas do grupo. (via:wikipédia)

Além dos artistas fundadores, integram a fraternidade o pintor James Collinson (1825-1881), o escultor Thomas Woolner (1925-1892) e os críticos W.M. Rossetti (1829-1919) e Frederick George Stephens (1828-1907). Desde o início, o movimento também tem pretensões literárias. Admiradores dos poetas John Keats e Alfred Lord Tennyson, o grupo lança em 1850 o periódico escrito em prosa e verso The Germ [O Germe]. A revista dura quatro números e termina no mesmo ano. Além de poemas, inclusive de membros da Irmandade, o órgão literário editado por W.M. Rossetti ajuda a divulgar as teorias do grupo. Dante Rossetti, um dos mais talentosos pré-rafaelitas, assim resume seus objetivos: "ter idéias genuínas para se expressar; estudar atentamente a natureza, de modo a saber como expressá-la; simpatizar com toda arte anterior produzida de modo direto, sério e sincero, e nunca com obras convencionais e ostentatórias ou com técnicas aprendidas de modo mecânico; e, o mais importante, produzir pinturas e estátuas consumadamente boas". Tais objetivos levam os artistas ao uso de uma técnica clara, brilhante e nítida. Com relação aos temas, posto que eram totalmente avessos à pintura de gênero, eles retomam os assuntos religiosos e elevados da arte medieval e do primeiro renascimento.

O quadro Ecce Ancilla Domini (1849-1850) de D.G. Rossetti revela bem a atitude dos pré-rafaelitas. Nessa pintura o artista busca apresentar o momento da Anunciação, usualmente representado segundo o modelo medieval. Contudo, o artista descarta esse modelo, negando a cópia pura e simples dos mestres medievais. Para ele, trata-se de recuperar o espírito desses mestres, que significa antes de tudo ler a narrativa bíblica com um coração devoto e visualizar a cena com sinceridade e singeleza, interpretando-a através de sua própria sensibilidade, mas com a máxima fidelidade e detalhismo.

As iniciais PRB (Pré-Raphaelite Broterhood - Irmandade Pré-Rafaelita) são usadas pela primeira vez na pintura A Infância de Maria Virgem de D.G. Rosssetti em 1849, e logo são adotadas pelos outros pintores. Ao se decifrar o significado da sigla em 1850, diversas críticas públicas são feitas aos pré-rafaelitas. Charles Dickens condena a rejeição explícita do grupo a Rafael, e enxerga a volta aos artistas italianos primitivos como um retorno à feiúra. Mas John Ruskin (1819-1900), o mais influente crítico de arte inglês do período, defende com êxito os pré-rafaelitas dos ataques grosseiros de Dickens.

Apesar de atrair diversos seguidores, a Irmandade se desfaz em 1853. Seus integrantes tomam caminhos diferentes e somente Rossetti leva adiante o nome do grupo, conquanto suas obras posteriores diferissem em essência de suas pinturas pré-rafaelitas. Hunt é o único que continua fiel aos ideais plásticos do movimento, publicando em 1905 o principal livro relacionado à fraternidade, a autobiografia Pré-Raphaelitism and the Pre-Raphaelite Brotherhood. Millais é o mais bem-sucedido entre eles já com uma pintura bem ao gosto popular: em 1885 torna-se o primeiro artista a receber o título de baronete e no ano de sua morte é eleito presidente da Royal Academy. Na década de 1860 há uma segunda vaga de pré-rafaelismo pseudo-medieval na Inglaterra, com pinturas que evocam imagens de uma Idade Média romântica. Um pintor como John Melhuish Strudwick (1849-1937) ainda pinta dentro dessa vertente no início do século XX.

No Brasil seria interessante investigar mais detidamente a relação de algumas obras de Eliseu Visconti (1866-1944) e Ismael Nery (1900-1934) com a estética pré-rafaelita. (via: itaucultural)

Lista de artistas:

James Collinson (painter)

William Holman Hunt (painter)

John Everett Millais (painter)

Dante Gabriel Rossetti (painter, poet)

William Michael Rossetti (critic)

Frederic George Stephens (critic)

Thomas Woolner (sculptor, poet)

Artistas e personalidades associadas:

John Brett (painter)

Ford Madox Brown (painter, designer)

Richard Burchett (painter, educator)

Edward Burne-Jones (painter, designer)

Charles Allston Collins (painter)

Frank Cadogan Cowper (painter)

Henry Holiday (painter, stained-glass artist, illustrator)

Walter Howell Deverell (painter)

Arthur Hughes (painter, book illustrator)

Robert Braithwaite Martineau (painter)

Jane Morris (artist's model)

Louisa, Marchioness of Waterford (painter and artist's model)

May Morris (embroiderer and designer)

William Morris (designer, writer)

Christina Rossetti (poet)

John Ruskin (critic)

Anthony Frederick Augustus Sandys (painter)

Thomas Seddon (painter)

Frederic Shields (painter)

Elizabeth Siddal (painter, poet and artist's model)

Simeon Solomon (painter)

Marie Spartali Stillman (painter)

Algernon Charles Swinburne (poet)

Henry Wallis (painter)

William Lindsay Windus (painter)

Artistas vagamente associados:

Charles Edward Hallé (painter)

Sophie Gengembre Anderson (painter)

Wyke Bayliss (painter)

George Price Boyce (painter)

Joanna Mary Boyce (painter)

Sir Frederick William Burton (painter)

Julia Margaret Cameron (photographer)

James Campbell (painter)

John Collier (painter)

William Davis (painter)

Evelyn De Morgan (painter)

Frank Bernard Dicksee (painter)

John William Godward (painter)

Thomas Cooper Gotch (painter)

Edward Robert Hughes (painter)

John Lee (painter)

Edmund Leighton (painter)

Charles William Mitchell (painter)

Frederic, Lord Leighton (painter)

Joseph Noel Paton (painter)

John William Waterhouse (painter)

Daniel Alexander Williamson (painter)

James Lionel Michael (minor poet, mentor to Henry Kendall)

Nota: Das imagens abaixo de artistas que participaram da irmandade, nem todas possuem em essência o ideal do grupo, até porque foram criadas em datas distintas.

Algumas obras de Dante Gabriel Rossetti:

Algumas obras de William Holman Hunt:

Algumas obras de Edward Burne Jones:

Algumas obras de John Everett Millais:

Algumas obras de John William Waterhouse:

Outros:

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